一晃眼，又過了一個學期。
離上一篇文又是一個學期的間距，不是忙到沒時間發文，而是忙到沒時間構思。
反正又回來了，小說依舊停擺，更新的又是最近的體悟，畢竟再不寫成文字，又要遺忘在瑣碎的日常中了。
不過這次體會到大三上的「真」忙，比起去年渾渾噩噩拖到最後一刻才做的大二，即使提前做了，也不見得能完成的大三真的會抹滅一個人的人格。
反正又撐過去了，也開始規劃下半年甚至更久的人生，但......
我要耍整個寒假的廢！
用一個報復心態過日子，沒想到意外的舒適。
首先電腦打開，打開《俠客風雲傳》、再打開twitch看誰正在開，白天就先看外國人的爐石，晚上就是看胖子兄弟耍白癡、然後擺一本《竊明》在桌上。
遊戲、實況、小說，擅長一心多用的我，這次真的發揮到了極限，在休閒這塊上面。
這幾天下來...真的洗滌了我的身心，好像不這麼厭世了(怎麼可能)。
總之，離題了。
學期中的我通常不看劇類、動畫，畢竟寫點作業，每天凌晨五排，跟某人聊天，已經沒有時間允許我看這部當時火到爆的日劇，《逃避雖可恥但有用》。
恩，到了寒假，總該補一補我婆...我是說Gakki演的《逃恥》。
台譯月薪嬌妻，雖然切題，但太過流於表面。
逃避雖可恥但有用，是劇中男主角，津崎平匡所說的一段話，串起了整部劇的劇情。
故事開始，心理系研究所畢業的森山美栗因為找不到工作......
乾這種東西自己去Google就好了！
總而言之，先講講這部劇的優點。
當然，《逃恥》講的東西很淺白，也很多元。它暢談了現今社會現象：現在年輕人找不到工作、單身、主婦的價值、工作與家庭、同性戀(嚴格上來說問題是在網愛?)，在劇中都有簡單地呈現出現代人所面臨的種種問題。
女主角在工作上碰壁，想找一份領薪的主婦工作。
男主角是絕食男，專職單身，當了35年處男，只想繼續平穩地過日子。
百合小姐(一開始打成阿姨背後冷了一下)，過了適婚年齡，而專心在事業上，卻在不同的情形下，受到了單身歧視。
風見帥哥，不婚主義，外表堅強，不願透露內心，太帥常被當玩咖的困擾我是一輩子無法體會。
沼田先生，想像力豐富，卻沒有勇氣去見網路投緣的對象。
社會給了他們各式各樣的壓力，就像美栗雖然在平匡那領了薪水，卻不敢跟母親與大嫂提起，她們無償地做這些家事，美栗做一樣的事卻領了薪水，最後只好假結婚方便行事。女人在職場工作認真負責，卻只換得一句"難怪她沒結婚"的評語，即使坦著這些話語走過來的百合小姐，也不禁掉下眼淚。
有些人因為逃避變化、選擇平穩度日而單身，有些人錯過時機、礙於世俗壓力而單身。
但單身與否，曾幾何時決定了人活著的精采程度呢？
在日本，處男、處女被視為可悲的一群；無法兼顧家庭的女人，被視為不負責任。台灣也是啊，多少大學生自嘲魯蛇，沒交過女友仿佛世界末日，非得在聊天室中找尋一個目標，直到成功，或者直到對方受不了。
什麼時候，我們的人生被周圍的聲音束縛了？
在看《逃恥》時，我下意識地把它當作"日本"的故事。
那是日本的文化產生的後果，打不動的父權體系。
台灣呢？硬要比，的確沒日本這麼誇張。我們面對的問題也是一樣的，但他們過得比我們還壓抑、還痛苦。
他們太注重團體行動，因為社會犧牲個人，沒什麼大不了。
當你了解了這層時，你看這部劇時，會更有感覺，會更明白，日本現今面臨的種種問題，就是來自普羅大眾的社會觀念。
看一眼台灣，我們常說，我們民主不成熟。
但我們的文化，是如此多元，即是屬於多數的漢文化，現今也不再是年輕族群唯一信奉的主流了。
不成熟的民主，會漸漸成熟；未深根的文化，會逐漸融合。
比起日本，我更喜歡台灣的原因，就是思想比誰都還自由。
常常離題，但看著日劇，的確會不禁想想台灣，所面臨的問題。
我建議在看這部劇時，帶著輕鬆的心情看待這部劇；結束後，再思考如果是你，你會如何選擇？這社會會要你如何選擇？
這部是輕鬆的戀愛喜劇，不可否認，所以你帶著嚴肅的心情觀賞，你他媽有病。會這麼說就是看到太多其他地方的留言反這部，哎呀呀，台灣人沒這種清高反熱門的人真的吵不起來耶！我能理解有人不喜歡、沒共鳴，但有些反點都沒什麼邏輯，有時覺得你是討厭這部劇呢？還是你討厭這種一窩蜂的熱門文化？
因為你他媽的感想根本讓我無從分辨啊！
不過它還是有它的缺點，就是最後第三次ＣＥＯ開會，並沒有明白解決家務分工的問題。
透過平匡感人地HOLD住了整整第11集，"如果一個人、兩個人活著都很麻煩的話，那我們就一起麻煩吧、互相扶持、互相溝通、度過。"
也就是兩人磨合、再磨合，一起努力。
恩...的確是一個不期不待的答案啊。
這樣的結局的確讓我傻了一下，畢竟我還是有所期待他會講出什麼道理，這部經典台詞真的很多，大家看的時候一定會莫名的被戳到點。
好吧，既然是喜劇，答案還是留給各位慢慢思考吧。
畢竟，這是各位的人生啊！
真的太可愛了我婆(X)。
這部的魔力就是當你有所共鳴時，那股魅力久久無法散去。
雖然看過不少新垣結衣演的戲，我覺得她這部演的最吸引人。
比起她節目上的神情，我更喜歡她演戲時候千變萬化的表情。
我是一個想很多的人，當我看新垣結衣演得這麼好時，不禁想想我們的台劇......
公視的節目還有一戰的可能，其它根本就是不成人形。
今天在阿嬤家看到了什麼十幾個夏天秋天的，不得不說看得很痛苦。
演員一貫的皺眉，毫無理由的告白(你為甚麼要找我麻煩啦！因為我喜歡你啦！幹你的！腦袋忘記帶出門逆！到底在攻殺小！)，只要是闡述內心就是同一個鋼琴聲，然後他媽鈴聲還是主題曲，主題曲沒問題，是你他媽一集到底要來幾次，打電話要響兩次、看演唱會還是同一首歌，連有時候鋼琴音也是同一首！你殺了我吧！
拿《逃恥》做例子，人家片尾紅，它都用在哪？結尾啊！如果結尾是有點低情緒，人家還有慢的版本可以播！另外出現的一次就只有機器人跳舞的音樂，也就這一次！
台劇有一個很大的問題點，就是演的情緒不對勁。
《逃恥》的確有些段落，日常生活是不可能用這樣的對話，但是它能讓觀眾感覺到，這邊是這部劇想要表達的事情，可能平常人只會在心裡想，並不會說出口，而戲中則是徹底的演出來，即使客觀上就算出戲了，但是屬於合理的範疇。
台劇不是啊！除了只要遇到事情二話不說先皺眉沉默不語，驚訝時一貫的演技，不然就是陳悶的對話，還配背景音樂，沒辦法，已經夠悶了只能配一點音讓大家沒那麼乾。最大的問題就是，如果今天這個演員換一個人演，他還是這樣演。
沒有個性。與其說沒有個性，是編劇腳色上來說，也沒有個性，所以演員演不出來。
台灣喜歡拍偏日常的劇，市井小民的生活。但不代表我們每一個人，都沒有一個自己的特色，並不是把這個人的故事遭遇寫好就好，他的個性會影響他的對白、面對問題的情緒、解決的辦法。
看得真的很頭痛，讓觀眾尷尬出戲的點，真的太多、太多了。
日劇能創出經典的台詞，台劇只能看他媽哈士奇當作狼來騎。
前幾天寫電玩藝術期末時，崇外斥內，讓我思考了許久。
到底是我們崇外斥內，還是你提一桶＿就叫我吞下去？
唉，台灣會更好的。
廢話真的變好多，希望下次有機會能寫《竊明》還有《俠客風雲傳》。
我們下次見，luv u all。
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